确定手中墨块属于松烟墨，这只是初入门庭。在不同时期，不同墨厂所做松烟墨，其制作之市场定位、成本预算，以及制作心态、预期也不尽相同。这直接导致了松烟墨中的高下之分、优劣之别。以我们今天的视角去审视，好的松烟墨应具备以下几点特性：

一、浓墨深邃冷峻。用松烟墨写就的作品应呈现出“深邃冷峻”的视觉特性。“深邃”主要是由于其烟粉颗粒大且不反光。相较于油烟墨，松烟墨写就的作品会给人一种有厚度、有纵深感的视觉效果。“冷峻”这个词也是相对于油烟墨发暖的视觉效果而提出的。

其一，今天的用墨者普遍认为，好的松烟墨应在乌黑中微泛青的蓝光。但不是所有的松烟墨都有这个特性。乌黑泛蓝和烧烟所选取的材料有关。笔者曾与墨厂的工作人员交谈过这个问题，为什么今日使用的松烟墨有的发灰、有的则黑中泛蓝。他说，这主要取决于松木中所含“松脂”的多少。一些厂家生产的低端松烟墨，对于烧烟材料把关不严，有的为了降低生产成本，用一些杂木来充当松木来烧。此种“松烟墨”上纸后，普遍存在着发灰的问题，于是就使用工业炭黑以提高其黑度。

其二，即便都是以松木烧烟，也有很大的差异。这主要与各地生长的松树材质有关。中国之大，从北到南，松树不计其数，品种、土壤、气候等都不尽相同，所产出的松木质性自然千差万别。宋代以前制作松烟墨，制墨之地点多有变迁：汉晋时代以中原、山西等地为中心，隋唐时代则易为陕西隃麋，中唐人所著《笔阵图》又提到了“庐山之松”。宋代以后，安徽黄山附近的松木则成为公认的上佳之选。所以今日松烟墨的命名也多与黄山有关(如黄山松烟、黄海松心和黄山松液)。

二、淡墨轻微淡远。通常书法中少以淡墨呈现，墨淡则伤神。所以这一点特性主要是针对国画用墨所提出的。淡墨**要特点便是“清”。如果一款墨达不到清透的要求，所呈现的作品不免有“脏”的嫌疑。

淡墨清透的原因相对复杂。首先，在窑中取烟的位置是一个关键。好的松烟墨是以“窑**松烟”为宜，因为能飘到窑**的松烟烟粉通常都是较细腻、较干净的。其次，取得好烟后还当仔细对烟粉进行漂洗。松粉在烧窑时，不免有杂质混入其中，只有反复漂洗才能获得较纯净的松烟烟粉。未使用过的松烟切忌使用好砚台。有些漂洗不细致的松烟墨中夹杂沙子和松脂的硬质结晶，沙子和松脂结晶硬度远**砚石，所以漂洗不净的松烟墨较易刮伤砚面。比如，上海墨厂20世纪80年代所做“松烟三宝”(苍松万古、黄山松液和黄海松心这三款墨)于深邃冷峻的墨色来讲称得上是当年成员性的松烟墨，但是不到位的漂洗也使得在使用时常有沙子划伤砚台。